迪林格尔之死 Dillinger è morto

费雷里不满足于简单的，模式化的纪录，流动特写、唐突变焦、挪用拼贴等标志性的现代主义电影技巧已被费雷里使用得驾轻就熟，而其中令人困惑的怪诞取景折射出的则是工业时代无处遁形的刻板与教条。影片的情节时间几乎与事件的实际发展相符，堪称男版的《五至七时的克莱奥》，男主角也与克莱奥类似地沉溺于自我的镜像之中，他是影片的一名主动的“观者”，同时也是片中片里被动的“观者”，在黑暗的子宫状空间里，迪林格尔似乎进入到了半梦半醒的模糊状态，这种“催眠”正是阿尔都塞语云的“询唤”机制发生之时，正如声源的时而未知，时而存在；以及电视影像的介入，虚与实的碰撞交织。费雷里实则是讲影片伊始时研究者朗读的论文进行了一番影像化视觉化的图解，结尾突如其来的滤镜切换，象征死亡的血红君临，预告人类社会的葬礼。 2022.10.14

意大利影片，整片好像行为艺术一样，虽然不闷，但不是很明白导演到底想表现什么。片中那段手的舞蹈非常优美。

略闷，有点滑稽，烹饪和手枪拆解组装融合，红白波点，像一场行为艺术。

亮點在最後，把妻子殺了以後在大海裏游泳遇到一艘船，在為廚師舉行葬禮，不費吹灰之力就得到了出師的職位，從此猶如新生一般，開始另一個人生。這種奇蹟很耐人尋味。多少人生就是這樣的完全在預料之外，這就是很多人願意冒險的原因。就是這一點揭示了人生的真諦。

无聊男人一夜记。