作品掠影
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观众心声
挂着黑色电影标签又比马耳他之鹰早上映了大半年，为何不被视作此类型的鼻祖？因为它就不是黑片，因为它的精神内核仍然属于三零年代时代主流。鲍嘉在片中救助瘸女所展示的骑士浪漫那一面，更接近好莱坞旧世代乱世佳人的白瑞德，而非新世代的硬派私侦斯佩德。但通过与约翰休斯顿的合作，亨弗莱鲍嘉的确创造出了属于他个人的且贯穿其后整个电影生涯的经典形象，“一位假装自己愤世嫉俗的受过伤的理想主义者，一位明知无法取胜的战场却最爱投身其中的斗士。”……三星半。
黑色电影此时尚未被定义，这片如果硬算进去的话大概那只狗子就是平时黑片中红颜祸水的定位吧。这片的鲍嘉感觉比以往当黑帮片领便当的反派更惨，女神没了、钱没拿到、爱人也被他（以及编剧降智大法）拖累。75
窝的酷哥！我看过的鲍嘉最佳表演之一，悲壮与诗意写在他的眼神里、他的嘴角边、他脸上的每一道皱纹之中。死神如影随形，他眼含笑意，伸出温暖的手去触摸；而冷峻的群山间他犹如浩瀚宇宙里一颗孤独的星球，固执而坚定。震撼到词穷。剧本通过几段以酷哥为中心的人物关系塑造角色和推动剧情，丰满又流畅，沃什的调度也一如既往出色，从头到尾几乎每段戏都有亮点，精彩好看。翻翻履历这部应该是酷哥开始装b的起点了，感谢休斯顿和沃什，终于给世界展示了酷哥的正确用法。
某程度上，正是这样的电影给我们塑造了做坏事的人偏偏更有魅力的印象。孤胆绝路的人，然而，他身上的英雄本色实则是虚假的英雄主义，他内心的热忱与脆弱最终诠释的是自欺的理想主义，关于自由的呐喊，究其根本，也只是不想回到监狱，可是谁又想被囚禁呢？所以，这种对自由的呐喊也并不具备个人特色，客观地讲，就是并不存在魅力，但偏偏通过他的演绎，这样的氛围，你总会被感染，总会觉得他走向末路的姿态很悲壮，电影就是这样的障眼法，激发任何人的自我想象以弥补现实并不多彰显的浪漫，造假又如何？我们总会有买账的时候。夜困摩天岭，被困的不是鲍嘉，而是我们，是一代又一代永远热爱电影，相信电影的观众。
《酷的起源》一书里提到所以来看了，roy这个角色的确算酷