剧情简析
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观众心声
与侯麦作品连映,暴露出滨口处理"环境"时的藏拙之道.他无法让那些多人对话从任意寻常的给定空间中自然地发生,或者,在当代日本已不存在能孕育出他想要的那种言说的沃土;故多数对话戏必须采取规整的"圆桌谈"形式,基于有组织的特别活动而非日常场域――他要刻意制造一个将人聚集起来的契机(工作坊,庆功宴,朗读会,庭审...),因为若无此类"参会"他们便向来缺乏"发言"的理由.秘密仅在特殊的"约定日期"与"谈话地点"才经会饮(symposium)式的座谈和自我倾告来显露,这正是他对熟识的生活场所的不信任;而略显慌乱的结尾或许为此提供了一个解释:主人公不约而同地从野游和野男人那里获得了抗争的生命力,仿佛是说得救之道绝不在家中.
结构上更像是论文电影，五小时全程高度凝聚的节奏让一切虚假都逃不过，矛盾的突发又让人躲闪不及，而电影也从不畏惧，选择与其正面交锋，与此同时，影片还是轻盈小巧，拍得也可爱，毕竟谁又能看到某位看上去像是活体库里肖夫实验的角色，在最后用其僵硬的肢体扭曲了一切呢？
2020开年片。©资料馆。
前一半7.11@百子湾；后一半蓝光1080p@自家沙发。少数影院观看降低体验的电影。开始就宅家当电视剧看的话，会毫不犹豫五星。像电视剧，对电影而言绝对是负面评价。除此之外扣分在三个点：1.电影拍这么长，滨口多半有借此更贴近日常生活时间流速，让观众体味婚姻关系濒于崩溃时日子那种难捱的消磨感的意图吧。但说实话故事并不让人觉得无聊冗长，在影院看遭受折磨的来源是空调和饥饿感，跟婚姻对人的精神摧残完全不是一回事。不弄幕间就是对观众的没有同理心。2.朗诵会就罢了，开头那个素拓课拍那么长烦死人了，素拓游戏是世界上最愚蠢的事物之一。这段剪到三五分钟完全无影响。3.最后一个小时抓马过度巧合过多，已在狗血边缘徘徊，还好收住了。余下都是滨口的锋利，或许是最透彻的亲密关系故事，最富于理解的男作者女性电影。
第一时间想到的居然是《综合征与一百年》。对光线的放任即是对行动与表演(act)的信任，正如素人演员随机流露的僵硬和机械，角色随时准备着成为情境中的黑洞，只需要一次自然光的明灭，或是两个垂直正反打。五人围桌对话像星体间的引力拉拽，有的星体在捕获，有的开始坍缩，“重心”的飘忽不定贯穿始终，显然最后他们没有像在工作坊里一样都站起来。